50 оттенков белого и флёр Старого Парижа

На выставке «Назад в СССР. Мои пятидесятые» в Художественном музее привлекает внимание двухфигурная композиция «Дружба», точно соответствующая стилистике проекта. Две девушки — из Советского Союза и Индии — рассматривают ткань. Трудно поверить, но совсем незадолго до открытия выставки скульптура выглядела совсем иначе: сколы, утрата некоторых фрагментов, неудачные тонировки, пыль снаружи и паутина внутри.

Экспозиционный вид произведению советского искусства вернул молодой реставратор Костромского музея-заповедника Станислав Акимов. Выпускник Суздальского филиала Санкт-Петербургского государственного института культуры работает в Костромском музее-заповеднике чуть больше года. В багаже — любовь к рисованию, а значит, художественная школа. Вслед за мольбертом пришла новая любовь — к работе с материалом, который сопровождает человечество с незапамятных времён. Глина — пластичная, податливая, капризная, позволяющая создавать самые разные предметы, объёмные и плоскостные.

Ещё в стенах учебного заведения Станислав встретился с масштабным предметом из Костромского музея-заповедника. Дипломным проектом стала реставрация части керамического иконостаса XIX века Тверского завода Матвея Кузнецова. Иконостас происходил из города Кологрива, из храма Спас Нерукотворный. Завершив обучение по специальности «Реставрация, консервация произведений декоративно-прикладного искусства из керамики», уроженец Владимирской области по рекомендации своего педагога оказался в Костроме, в Костромском музее-заповеднике.

Если сформулировать кредо молодого реставратора, пожалуй, оно будет звучать так: педантичность и ответственный подход на каждом этапе работы с предметом. Желание сделать всё в точном соответствии с реставрационными методиками — не просто желание, а руководство к действию. Однако строгий научный подход отнюдь не спорит с азартом исследователя.

«Когда предмет приходит к тебе в руки — рассматриваешь его: какая форма, какое состояние, появляется желание взяться за предмет и сделать его пригодным для того, чтобы показывать людям, вызвать интерес и восхищение авторской работой», — говорит Станислав.

До открытия выставки «Назад в СССР. Мои пятидесятые» оставалось совсем немного времени, когда куратор проекта, старший научный сотрудник Костромского музея-заповедника Наталья Погорелова задала Станиславу вопрос: успеет ли он восстановить скульптуру «Дружба». И он успел! Удалось восстановить все сколы, восполнить утраченный палец одной из фигур, склеить кисть руки, покрыть консервирующим составом.

«Главный вопрос — что делать с поздними тонировками? Они подходили по цвету, но были неаккуратными, с каплями, подтёками и более поздними потёртостями. Смотрелись спорно — более матовые, лежащие на блестящей авторской глазури, покрывающей статуэтку. Смывать или оставлять? И что скрывается под этими тонировками?», — делится ходом размышлений и сомнений Станислав. Решение было принято после тестов и проб, исследований, консультаций с педагогом, обсуждения на заседании реставрационного совета музея. После удаления поздних наслоений и реставрации статуэтка засияла! И заняла достойное место в экспозиции.

Эта работа была не столь сложной, признаёт Станислав Акимов. Некоторые предметы требуют значительно больше усилий. Сейчас он восстанавливает две чайных пары. Одно блюдце было особенно сложным для восстановления: разбито на части, утрачены фрагменты, а другие приклеены, клей потемнел. При реставрации нужно учитывать форму предмета, рельеф поверхности, чтобы повторить её с максимальной точностью.

И самая главная трудность — точно попасть в нужный цвет: «Фарфор — полупрозрачный на свету, а на месте склейки с восполненными фрагментами появляется небольшая тень. Это разность материалов: тонкий авторский фарфор и реставрационные дополнения из гипса, по методическим рекомендациям. Трудно подобрать нужный оттенок белого цвета: по правилам реставрации, он должен быть на полтона светлее оригинала». Поиском нужного оттенка Станислав занимается уже не одну неделю. Белый цвет считается самым сложным для тонировок, он часто уходит в синеву или желтизну. Такие оттенки приходится смывать, что может навредить уже выполненным дополнениям. Поэтому требуется максимальная аккуратность, чтобы избежать образования неровностей.

Ещё одна проблема — исследовательская: необходимо выяснить происхождение сервиза. Пока это не удалось. Вероятно, это знаменитый Vieux Paris Porcelain — под маркой «Старый Париж» выпускали фарфор многочисленные мастерские в XIX веке. В пользу этой версии говорят особенности росписи и засечки на донцах блюдец и чашек. Не исключено, что был какой-то основной предмет, на котором было клеймо.

Задача «со звёздочкой» — восстановить утраченную ручку чашки. Восполнять утраты, руководствуясь собственной фантазией, реставратор не имеет права: он опирается на литературу, ищет аналоги, чтобы снять слепок с подобного предмета, и это одна из причин, почему так важно установить происхождение.

Но эти задачи непременно будут решены. И сервиз займёт достойное место в экспозициях Костромского музея-заповедника. Как заняла его скульптура «Дружба» — увидеть её можно до конца ноября на выставке «Назад в СССР. Мои пятидесятые» в Художественном музее (Кострома, проспект Мира, 5).