15-я, юбилейная! Реставрационная практика в Костромском музее-заповеднике
В Костромском музее-заповеднике проходит реставрационная практика студентов Российской Академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова. В 15-й раз студенты приехали в музей. За время короткой практики они, как правило, успевают лишь вывести произведения из аварийного состояния. Полный цикл реставрации происходит уже в мастерских. Только в прошлом году в музей возвратилось 86 отреставрированных предметов — из РАЖВиЗ Ильи Глазунова, из Московского художественного института имени Сурикова, из Владимирского государственного университета имени Столетовых.
Истоки такого тесного сотрудничества с вузами — именно в реставрационных практиках. Музей получает предметы в экспозиционном виде, а студенты — бесценный опыт, возможность поработать с экспонатами музейного уровня и реставрационные паспорта для аттестации. А кроме того, осваивают новые технологии, которые потом привезут в alma mater.
Вот, например, Дарья Курочкина выводит из аварийного состояния картину Ефима Честнякова «Девочки», необычную для тех, кто знаком лишь с поздним творчеством Ефима Васильевича. 3-курсница работает по технологии, открытой реставраторами Костромского музея-заповедника — с помощью клея фунори холст не только укрепляется, но и очищается от загрязнений:
— Одним процессом, можно сказать, решаю две задачи. На выбранный участок наношу клей фунори, который, проникая вглубь, вытягивает загрязнение из структуры холста. С другой стороны, я убираю изломы, поскольку, проникая в структуру, клей добавляет эластичности. И видно, насколько холст стал ровнее. Самое главное — изломы, втянутости холста выравниваются, вытягиваются, и сразу живопись выравнивается тоже.
«Нестандартный подход к нестандартной картине» — так характеризует выбор этого метода профессор Наталия Чаплыгина, заведующая кафедрой реставрации станковой масляной живописи Академии Ильи Глазунова:
— Для ребят новый опыт именно в этой последовательности работ, потому что изначально мы предполагали другой план работы по устранению деформации. Конечно же, выбор метода всегда зависит от картины, от её структуры: какой холст, какой толщины грунт, какая живопись на нём. Поскольку у Честнякова достаточно необычная методика в том плане, что он не всегда готовил холсты так, как рекомендуют в книгах, то все нюансы заставляют варьировать саму методику, которую мы бы применили в другом случае, более классическом. Методика с клеем фунори действительно удовлетворяет всем этим обстоятельствам и наилучшим образом подходит. Хороший результат, и картина будет дальше существовать в очень хорошем экспозиционном виде и радовать любителей живописи и экспертов, изучающих наследие Ефима Честнякова.
Ещё одной технологической подсказкой заведующей отделом реставрации Костромского музея-заповедника Антонины Шуваловой воспользовалась студентка 5 курса Дарья Козлова. Она спасает двустороннюю выносную икону: с одной стороны — изображение Богоматери Владимирской, с другой — образ Николая Чудотворца.
— Чаще всего икона покрывалась олифой, а она лет через 50 темнеет, и изображения уже не видно. Но, так как это молельный образ, его необходимо было всегда восстанавливать. И чаще всего случалось так, что верхнее изображение более тёмное или имеет другую цветовую гамму. Поэтому древние иконы имеют многослойную структуру, и видим вот такую «мозаику» из разновременных вставок и записей. К нам икона поступила в аварийном состоянии. Сейчас она уже укреплена, мы производим очистку древесины, чтобы в дальнейшем восполнить утраты. Вот, допустим, щель — она будет восполнена по методике, которую предложила Антонина Ивановна, по книге Преображенской, с использованием микалентной бумаги и клея ПВС. Будем пробовать эту методику. Это достаточно интересный такой опыт: мы в Академии так ещё не делали.
Всего в этом году реставрационную практику в Костромском музее-заповеднике проходит 7 студентов РАЖВиЗ. 4 из них специализируются на темперной живописи — восстанавливают иконы. А с прошлого года на базе музея организована и практика по реставрации масляной живописи. В этом году студенты реставрируют два произведения Ефима Честнякова и полотно Михаила Салмова «У окна»: идёт подготовка к выставке, приуроченной к юбилею заслуженного художника Российской Федерации.
Профессор Наталия Чаплыгина, заведующая кафедрой реставрации станковой масляной живописи Академии Ильи Глазунова резюмирует:
— Очень плодотворно, взаимно во всех смыслах — и музею, и нам, потому что для наших ребят это бесценная возможность и прикоснуться к коллекциям замечательным, и получить консультацию, опыт новой методики, и вообще попробовать себя. Всё, чему мы научили в Академии — теория, навыки — применить уже в настоящей такой, серьезной, взрослой реставрации под руководством музейных сотрудников с огромным опытом работы. И мы тоже курируем, со своей стороны. То есть такое взаимное комплексное обучение получается, выращивание новых специалистов замечательных.
И специалисты действительно растут. Некоторые студенты, прошедшие реставрационную практику в Костромском музее-заповеднике, возвращаются уже в новом статусе.
В этом году над восстановлением хранящейся в музее иконы «Воскресение Христово» работала преподаватель Сюзанна Замякина, знакомая нам по студенческой практике 2022 года, когда она работала над иконой «Пророк Даниил».
А Кириллу Прикладовскому, приезжавшему на практику в Костромской музей-заповедник в 2021 году, для аттестации очень пригодилась работа над образом ХVIII века «Спас на престоле». Тогда ему удалось применить практически полный спектр процессов по укреплению живописи: красочного слоя, левкаса, укрепление отставаний паволоки, борьба с плесенью. Теперь Кирилл Вадимович стал преподавателем кафедры реставрации темперной живописи и вернулся в наш музей уже в ранге руководителя студенческой реставрационной практики.
