Одна картина — множество открытий

Реставраторы и искусствоведы Костромского музея-заповедника снова совершили удивительное открытие. И не одно! Под эскизами к «Городу всеобщего благоденствия» Ефима Честнякова многие годы скрывались образы Алёнушки и Иванушки.

Сегодня, в день памяти Ефима Честнякова, самое время рассказать об этом.

Два фрагмента одной работы Ефима Честнякова провели порознь более 50 лет. Один хранился в Костромском музее-заповеднике, другой — в Кологривском краеведческом музее им. Г. А. Ладыженского, филиале Костромского музея-заповедника. Долгое время их считали разными картинами, они числились под разными названиями: костромская часть получила название «Город всеобщего благоденствия», кологривская — «Строение большого города». Но в 2024 году, при подготовке каталога к конференции о творчестве Честнякова, сотрудник художественного отдела Анна Воронова отсматривала все работы и сделала открытие: это две части одного целого.

Костромской фрагмент — это эскиз к масштабному и, возможно, самому известному полотну Честнякова «Город всеобщего благоденствия». В 1970-х годах его реставрировал Валентин Егоров — ведущий специалист, художник-реставратор высшей категории Государственной центральной художественной научно-реставрационной мастерской имени академика И. Э. Грабаря. В 2026 году реставраторы Костромского музея-заповедника исследовали фрагмент в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах. Это помогло увидеть форму авторского холста и реставрационные дополнения, внесённые Валентином Дмитриевичем. Фрагмент картины был сдублирован реставратором на новый холст в 1976 году.

Фрагмент картины из Кологрива находился в аварийном состоянии: холст без подрамника, сильная деформация, отставание красочного слоя, по периметру многочисленные разрывы, проколы, утраты нитей. Реставраторы Костромского музея-заповедника растянули картину на крафт-поля, чтобы устранить деформацию и провели сложное укрепление красочного слоя. В места утрат подвели реставрационный грунт. Фрагмент стабилизировали по новой методике. О ней расскажем чуть ниже.

Следующим важным этапом стала рентгенография обеих частей произведения. В этом музею безвозмездно помогают наши партнёры, Центр амбулаторной хирургии. Под видимым невооруженным глазом верхним слоем проступили силуэты: на кологривском фрагменте — рукавчик, платье, платочек девушки, а на костромском — рубашка, короткие волосы мальчика. Фигура девочки тоже оказалась на разных частях полотна. Предположительно, Ефим Честняков изобразил здесь сестрицу Алёнушку и братца Иванушку, которые позже были разлучены не по воле художника.

Когда два фрагмента идентифицировали как части одного целого, реставраторы приняли решение соединить их. И мы всё же увидим, какой была картина, созданная Ефимом Васильевичем. Над этим реставраторы Костромского музея-заповедника работают прямо сейчас.

И здесь мы говорим ещё об одном открытии — уже технологическом! Прежде потребовалось провести процесс раздублирования костромского фрагмента — отделить старый дублировочный холст от авторского. На авторском холсте открылся толстый пожелтевший слой осетрового клея, на который когда-то приклеили дублировочный холст.

Авторский холст очень тонкий, мелкозернистый, имеет утраты, выход масла и красочного слоя на оборот картины. При наличии такого толстого застекленевшего слоя клея пришлось принимать решение — чем его удалять? Для работы взяли проверенный раствор метилцеллюлозы, который в таких случаях используют реставраторы. Сделали пробы — поставили компрессы на разное время воздействия. Состав, к сожалению, не справился со старым, толстым слоем клея и не дал нужной равномерной очистки.

К заведующему реставрационным отделом Костромского музея-заповедника Антонине Шуваловой пришла идея — попробовать применить клей фунори. Этот клей с 17 века применяли в реставрации бумаги, а на протяжении последних десятилетий реставраторы стали укреплять им клеевую и смешанную живопись. Специалисты отдела реставрации Костромского музея-заповедника н применяют клей фунори 5 лет, и в ходе работы обнаружили уникальные свойства состава и разработали свою методику для укрепления нитей холста. Клей проникает в волокна и делает ткань стабильной. Музейщики также заметили неожиданный эффект: фунори не только скреплял, но и буквально вытягивал из структуры холста многолетние загрязнения и потемневшие остатки старого клея. Результат превзошёл ожидания: старый клеевой слой при нанесении клея фунори легко отделился, холст очистился, при этом нити не пострадали.

Так, без дорогостоящего оборудования — вакуумного стола и сложных материалов — реставраторы Костромского музея-заповедника разработали эффективный метод.

В иностранной литературе встречались упоминания об опытах с фунори на тканях и масляной живописи, но наши реставраторы пошли дальше. Они объединили укрепление и стабилизацию нитей основы с удалением поверхностных загрязнений в одну процедуру.

Этот подход оказался настоящим спасением и для работ другого художника, Геннадия Ладыженского. Его хлопчатобумажные холсты с масляными грунтами были настолько гигроскопичны, что постоянно деформировались от малейших перепадов влажности. Раньше их приходилось дублировать на новую основу, но дублирование это крайняя мера в реставрации живописи. 15 лет музейные реставраторы пытались решить проблему. После работы с холстами по новой методике картины Ладыженского чувствуют себя превосходно. На сегодняшний день этим способом уже отреставрировано несколько десятков работ — и все они стабильны, деформация не возвращается, констатирует художник-реставратор Ксения Рогова.

Возвращаясь к «разлучённым» фрагментам картин Честнякова, отметим: подобные истории с его произведениями уже происходили. В 2024 году при рентгеновском исследовании работы «В избушке лесовика» под верхним слоем обнаружили более раннюю живопись. Изначально картина имела горизонтальный формат: справа продолжалась изба, слева — лес. Фрагменты соединил между собой сам автор. Со временем швы стали ветхими, материала не хватало. Честняков взял части этой работы и отделил их для других картин. Возможно, первоначальное полотно достигало полутора метров, и часть его до сих пор скрыта под другими произведениями. Позднее художник переписал композицию центральной части картины, стремясь сделать её завершённой, но уже в стиле более позднего творчества.

К счастью, в фондах Костромского музея-заповедника хранится сделанная самим Честняковым фотография: среди разных работ видна и эта картина целиком, в первоначальной горизонтальной композиции. Увидеть, что скрыто под более поздними слоями живописи, можно только с помощью рентгена.

Эти находки доказывают, что Ефим Васильевич создавал одну картину поверх другой неоднократно. Ему не хватало холстов и материалов для творчества, и он использовал свои ранние работы.

В каждой картине — целая история творческой жизни художника. Теперь, имея новые сведения и результаты исследований, специалисты смогут провести более точную атрибуцию произведений, переосмыслить наследие мастера и, возможно, взглянуть на его мир совсем иначе — глазами самого Ефима Честнякова.

27.06.2026 г.